«Злее всех вооруженных сил зеркало безумья и бессилья...»

Лирика этой весны

1.

ПрОклятая младшая сестра,

Выбравшая волю молодица,

Зеркало к России поднесла,

И Россия, словно приросла,

В это зеркало глядится.

Родина Горыни и Днестра,

Правая рука твоя, Расея, —

Зеркало убийцам поднесла,

Как Медузе щит Персея.

Зеркало, предмет на букву Zе,

Зеркало увечья и безбрачья,

Голова в похмелье и шизе —

Зэкова, овечья и палачья.

И не скажет бывшая сестра,

Наше отраженье тыча в рыло, —

То ли это маска приросла,

То ли так оно и было.

Злее всех вооруженных сил

Зеркало безумья и бессилья:

Мир взглянул — и то заголосил.

Мир вопит. Но не Россия.

Это нам изгойство и вина,

Это мы стыдом пылаем,

А она невинна и темна.

То ли камнем сделалась она,

То ль давно уже была им.

И не может бывшая сестра,

Уступая по масштабу,

Пробудить от каменного сна

Эту каменную бабу.

Щит Афины, чудо ремесла,

К ворогу приблизив до предела,

Зеркало России поднесла.

Но оно не запотело.

2.

Быть русским не стыднее, чем живым.

У жизни вообще лицо садиста

С оскалом волчьим, взглядом ножевым.

Не надо нас уж очень-то стыдить-то.

Ведь правда — как-то стыдно быть в живых

И после той войны, и после Бучи,

И в этом смысле мы, конечно, жмых,

Полова, прах… Но ведь и вы не лучше.

Тем более в умении свои

Расчесывать запекшиеся язвы

Нам равных нет средь мировой семьи,

В чем убеждались, кажется, не раз вы.

Мы будем изживать свой новый грех

И струпья демонстрировать свои же,

Крича: мы ниже вас! Мы хуже всех!

Вы лучше вас! Мы ниже!

Мы будем унижаться до конца,

Настаивать, что стая мы и свора,

Клеймя народ прозваньем подлеца,

А власть — гибридом киллера и вора.

Пора понять, что данников Москвы

Опасно ставить в позу Магдалины

И загонять в истерику: увы,

На этом поле мы неодолимы.

У нас от этой позы — шаг один

До упоенья мщеньем самым подлым.

Сперва мы вам натешиться дадим,

Но после все припомним.

Наслушавшись, как страстно мы визжим,

Одежды разрывая осторожно,

Вы несколько ослабите зажим

И скажете: да ладно, сколько можно.

Что по лицу размазывать золу?

Уж Бог бы с вами, с вашим государем…

Утрите слезы, просим вас к столу…

Вот тут-то мы и вдарим.

Поделиться
Больше сюжетов
Что у нас осталось, кроме сочувствия

Что у нас осталось, кроме сочувствия

Дмитрий Глуховский выложил в телеграм-канале свой новый роман «Регистрация». Как получилось описать современную Россию у писателя-эмигранта?

«Вопрос в том, с какого момента начинается профанация»

«Вопрос в том, с какого момента начинается профанация»

Курс Анны Виленской о музыке Средневековья стал поводом для масштабного спора о популяризации, праве на ошибку и травле

Фильм «NAZA» об убийствах мирных граждан в секторе Газа получил награду в Венеции и вызвал скандал в Израиле

Фильм «NAZA» об убийствах мирных граждан в секторе Газа получил награду в Венеции и вызвал скандал в Израиле

Министр культуры страны призвал лишить гражданства авторов-документалистов

Мертвые руки

Мертвые руки

Призы Венецианского фестиваля получили фильмы о (не)далеком прошлом: немецкой оккупации Дании, убийствах гражданских в Газе и тоталитарном СССР

«Выживут только очень сильные тексты»

«Выживут только очень сильные тексты»

Как русскоязычный тамиздат пытается выйти из эмигрантского пузыря — разговор с организатором ярмарки «Пражская книжная башня» Александрой Вахрушевой

Пытка продолжается

Пытка продолжается

В конкурсе Венеции показали фильм «Дау» Ильи Хржановского — основную часть мегапроекта, чье производство растянулось на 20 лет

«Как показать, что чувствует дерево, когда его срезают?»

«Как показать, что чувствует дерево, когда его срезают?»

Виктор Косаковский представил фильм «Священная древесная пыль», превращающий жизнь леса в фантастический блокбастер. «Новая-Европа» с ним поговорила

«Как удержать такую большую страну вместе? Только насилием»

«Как удержать такую большую страну вместе? Только насилием»

Разговор с режиссером Сергеем Лозницей — о его новом фильме «Империя» о путешествии итальянских документалистов по республикам СССР в 1970-х

Как Руперт Мердок придумал брейнрот

Как Руперт Мердок придумал брейнрот

Венецианский кинофестиваль открылся фильмом Дэнни Бойла «Чернила» — о таблоиде The Sun и истоках медийной революции, внутри которой мы сегодня живем